在拍攝風(fēng)光作品時，經(jīng)常會遇到一些不好的天氣，或者由于某些不可抗拒因素沒有拍下最好的那一張，那么當(dāng)前期拍攝并不是那么完美時我們就需要盡力從后期去進行調(diào)整，但這個調(diào)整并不是需要多么大刀闊斧的去改變，而是去完善去修飾畫面不足的地方，并融入自己對攝影的理解，打造出一幅帶有藝術(shù)感的風(fēng)光攝影作品。

         下面是一組對比圖（如圖1-1），前面是原圖，后面是經(jīng)過一系列后期處理之后的成片，這張圖是16年在去西藏的途中拍攝于海子山，這一組雙生的湖泊叫姊妹湖。當(dāng)時由于時間等原因并沒有足夠的時間去等待最好的時機拍攝，因此原圖有諸多不足，是很普通的一張照片，之所以用這張圖片做講解是因為這張圖涉及到后期需要處理的點比較多，講解也會更全面，但并不意味前期拍攝不重要，相反前期拍攝是更重要更值得花時間去準(zhǔn)備的。

圖1-1

                   我們先從原圖來分析一下所存在的問題（如圖1-2）

圖1-2

1.天空等高光部分曝光過度。但得益于拍攝器材CMOS的高寬容度，所以高光細節(jié)部分沒有完全丟失，后期可以拉回，但相比前期分區(qū)曝光拍攝后期再通過曝光合成的片子來說還是丟失了相當(dāng)部分細節(jié)。

2.主體不突出。因為所處拍攝機位并不是最理想，再加上山體整體較平，所以視覺主體比較弱，需要在后期進行結(jié)構(gòu)上的適當(dāng)合理調(diào)整。

3.色彩寡淡。色彩可以說是一幅作品很重要的部分，不同的色彩定調(diào)會在視覺以及心理產(chǎn)生截然不同的感受，原圖色彩比較單一，色彩之間的變化也很微弱。

4.光線凌亂。雖然拍攝當(dāng)天天氣不是特別好，但是透過云層是有一定的光線照射，在后期需要通過光線的穿透方向順從光理進行修飾，簡單說就是捋順光影。

5.層次感弱。我們知道一幅好的作品從構(gòu)圖結(jié)構(gòu)到色彩光影都要相得益彰，層次感造就更好的空間感和質(zhì)感，層次感是通過對光影色彩以及對細節(jié)的塑造去達到的，當(dāng)然豐富的細節(jié)也會影響到層次感的強弱。原圖層次感并不強。

6.結(jié)構(gòu)不平衡。在看一幅攝影作品時我們通常會用“輕”“重”去評判作品穩(wěn)不穩(wěn)，影響因素有很多，結(jié)構(gòu)也是其中一部分，原圖重心結(jié)構(gòu)不太穩(wěn)，需要后期去調(diào)整平衡。

后期修飾

Lightroom基礎(chǔ)調(diào)整

我后期時一般的流程是先將圖片導(dǎo)入Lightroom進行分類篩選，拍攝的一大堆照片有強有弱，挑選整理出優(yōu)先要處理的一些比較好的作品，然后在Lightroom里開始基本調(diào)整。

1.在Lightrom里面讀取RAW格式源文件導(dǎo)入（如圖2-1），為更直觀我列出了原圖所存在問題（如圖2-1）。                           

                                                                                圖2-1

2．在Lightroom里面做基礎(chǔ)調(diào)整時一般我不會動太多參數(shù)設(shè)置，更多會留到Photoshop深入處理。首先去調(diào)整白平衡，使用吸管工具在原圖畫面較量、色彩偏白的區(qū)域吸取（如圖2-2），吸管吸取的時候觀察目標(biāo)框下面的RGB數(shù)值，數(shù)值越接近則代表白平衡愈加準(zhǔn)確，基礎(chǔ)調(diào)整階段白平衡的設(shè)置是比較重要的。原圖真題過爆，減少曝光—降低高光拉回高光云層細節(jié)（如圖2-2），基礎(chǔ)調(diào)整階段不需要做太多，得到一張各項指標(biāo)正常的標(biāo)準(zhǔn)灰度底片即可（但不是灰死的意思）。                                                      

                                                                              圖2-2

3.加強清晰度面板參數(shù)，但不宜調(diào)節(jié)過高，10到15即可，初步加強畫面整體的層。色調(diào)曲線面板微調(diào)，讓亮、灰、暗部有一個大概的區(qū)塊對比（如圖2-3）。接下來在細節(jié)面板進行初步銳化，銳化的時候半徑在0.5-1之間，不要超過1，否則在一些邊緣細節(jié)部分會出現(xiàn)邊，影響畫面，細節(jié)可以根據(jù)銳化數(shù)量調(diào)整，按住AIL鍵配合蒙版進行合理調(diào)節(jié)銳化范圍，白色為銳化區(qū)域，黑色為未銳化區(qū)域（如圖2-3）

                                                                               圖2-3

4.一般原片都會有因為鏡頭原因產(chǎn)生的一些畸變以及暗角，在鏡頭校正面板選擇啟用配置文件進行校正，再選擇刪除色差去除一些細節(jié)產(chǎn)生的邊緣雜色（如圖2-4）。我一直覺得Lightroom的變換功能是最好使的，一般涉及到矯正水平垂直之類的的調(diào)整都會去使用，Lightroom變換功能中調(diào)整的數(shù)值很精確，而且滑塊拖動起來比較靈敏，可調(diào)整范圍比較大，接下來使用變換功能就原圖進行略微調(diào)整（如圖2-4）

                                                                                 圖2-4

5.最后進行相機校準(zhǔn)，調(diào)節(jié)提升藍原色飽和度，很多原片色彩都會比較寡淡，提升藍原色飽和可以讓整個畫面的飽和提升且不影響畫面色彩質(zhì)量（如圖2-5）。

圖2-5

差不多到這兒在Lightroom中的基礎(chǔ)調(diào)整就結(jié)束了，在調(diào)整過程中有很多參數(shù)沒有去動，像細節(jié)面板中的減少雜色、效果面板中的暗角顆粒還有HSL參數(shù)以及色調(diào)分離，更多的希望在Photoshop中去深入調(diào)整，但這并是說不能調(diào)整，一個和個人修圖習(xí)慣有關(guān)，另一個是我覺得在深入調(diào)整時要綜合照片的整體視覺效果去做權(quán)衡，所以留在后面一起調(diào)節(jié)的話更高效一些，修圖習(xí)慣因人而異，但修圖時如果對于一些小技法的應(yīng)運可以更好熟練找我的話，會有事半功倍的效率。下面是原圖（右）和基礎(chǔ)調(diào)整（左）過后的對比圖（如圖2-6）。

然后執(zhí)行照片—在應(yīng)用程序中編輯—在Adobe Photoshop CC2017中編輯。這樣直接從Lightroom中轉(zhuǎn)片到Photoshop中是以無損格式進行。

圖2-6

Photoshop深入處理

在Photoshop中進行處理的環(huán)節(jié)有八個大的步驟（如圖3-1），也建議為了方便高效大家可以在后期處理時養(yǎng)成分組的習(xí)慣，一目了然，即使后期需要調(diào)整或者說查看過程也比較便捷。

圖3-1

1.第一步拷貝原背景圖層，切記不要直接在未拷貝背景的情況下在原背景圖層編輯，一方面養(yǎng)成良好的修圖習(xí)慣，另一方面是可以給原圖一個備份，方便后面出現(xiàn)問題時可以與原圖對比或是重新編輯。如圖（3-2）

                                                                               圖3-2

2.看原圖可以發(fā)現(xiàn)畫面中有相當(dāng)多的雜點之類的，但我們不需要一一的去將這些雜點處理掉，一來費事，二來也沒有必要去修飾這些雜點，根據(jù)最終成片的預(yù)想畫面可以將這些不太影響畫面的雜點歸統(tǒng)到一個比較大的光影面里，也就是暗部，我們只針對比較大的在視覺方面有干擾的雜點去除，還有就是將CMOS上產(chǎn)生的一些雜點污漬后期掉即可，我一般使用修復(fù)畫筆工具處理（如圖3-3）。

圖3-3

3.原圖整體結(jié)構(gòu)弱是存在的比較大的一個問題，所以這兒我使用了操控變形命令對山脈主體進行結(jié)構(gòu)上的適當(dāng)調(diào)整（如圖3-4），那么前期拍攝如果做的好的話就可以省去這一步，主要對山脈的結(jié)構(gòu)進行變形，需要注意的是操作的時候需要用圖釘固定好其他不需要變形的部分，只針對山脈進行修改，如果其他部分也被拉扯變形，要及時修正，修正的是區(qū)域結(jié)構(gòu)，而不是所有骨架。

圖3-4

4.在進行操控變形后會發(fā)現(xiàn)山脈主體對比比之前突出了很多，但云層部分受到一些微小的干擾，而且云層本身分散比較亂，再綜合后期成片云層我想要的流動效果（當(dāng)然動感流光效果也是可以在前期拍攝出來的），就將云層通過濾鏡里面的徑向模糊功能處理成動感比較強烈的效果（如圖3-5）在彈出的徑向模糊面板里需要設(shè)置系列參數(shù)，數(shù)量滑塊不建議增加太大，針對這張作品我將數(shù)量設(shè)置成15就差不多，模糊方式選擇縮放。

圖3-5

  在執(zhí)行徑向模糊命令之后我們可以看到作品整體都是這種模糊效果（如圖3-6），但我們需要只針對云層使用徑向模糊效果，所以在效果圖層增加反向蒙版，擦出云層部分即可（如圖3-6），這樣云層的基本處理效果就完成了。                        

圖3-6

  至此我們對于主要結(jié)構(gòu)的調(diào)整就結(jié)束了，這一步主要應(yīng)用于主體不   突出、視覺點不強，或是對于一些廢片的拯救，需要注意的點就是不 能太過度用力，熟練應(yīng)用圖釘固定好畫面再去調(diào)節(jié)。

在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)調(diào)整完成后打開Camera Raw濾鏡進行二次的基礎(chǔ)調(diào)整，如果是在Lightroom的基礎(chǔ)調(diào)整是為了得到一張各項指標(biāo)正常的底圖的話，那么在Photoshop中的二次調(diào)整則是需要前期定調(diào)，需要有大的光影對比以及色彩傾向。

5．首先在Camera Raw基本面板調(diào)整陰影高光加強清晰度（如圖3-7），讓畫面的整體對比表現(xiàn)的更清晰一些，在細節(jié)面板進行二次銳化，加強畫面細節(jié)質(zhì)感，半徑依然調(diào)至最小，讓細節(jié)保留多一些，蒙版配合Alt鍵選區(qū)銳化區(qū)域，到這一步的話基礎(chǔ)部分調(diào)節(jié)的已經(jīng)差不多，我們對畫面進行整體的去雜（如圖3-7），減少雜色面板中數(shù)量不要過高以免失去太多細節(jié)，，明亮度細節(jié)適中，顏色可以拉到100，一邊調(diào)整一邊放大畫面看細節(jié)部分變化，切勿過度調(diào)整。    

圖3-7

5.到這一步就需要給照片賦予色彩，讓色彩傾向更明顯一些，我一般會在Camera Raw濾鏡中的分離色調(diào)面板在中調(diào)節(jié)高光陰影部分的色彩傾向以及飽和度（如圖3-8），前面基礎(chǔ)調(diào)一次，然后在最后準(zhǔn)備出圖的時候根據(jù)畫面效果再去覺得是否還需要再去調(diào)整。云層以及山脈部分我使用了暖黃偏紅色調(diào)，陰影部分使用冷色讓畫面多一些對比，這樣畫面也不會過于死沉，分離色調(diào)是我調(diào)色經(jīng)常會用到的面板功能，但是在高光陰影色相的搭配上多注意，還有飽和度，如果用力過猛，會讓畫面很臟，就像色彩調(diào)色一樣，要尋找高級灰的感覺，而不是深紅靛藍一比一混合，在高光陰影數(shù)值調(diào)整好之后可以拖動平衡滑塊去尋找色彩比例最適當(dāng)?shù)狞c。在Camera Raw分離色調(diào)處理后回到Photoshop圖層面板為分離色調(diào)圖層添加反向蒙版（如圖3-8），用柔光畫筆小流量擦出畫面需要作用分離色調(diào)區(qū)域。然后選擇色彩平衡面板調(diào)整（如圖3-8），色彩平衡調(diào)整的話相對分離色調(diào)更為細致，也是調(diào)色必用項，高光部分希望暖色可以更突出一些，所以加了黃色和極少的綠色，中間調(diào)可以理解為灰色調(diào)，我比較喜歡藍色+洋紅+青色的配方，希望畫面可以厚重一些，這個因人而異，但注意不要偏色太嚴(yán)重，否則會很奇怪，陰影部分原圖綠色飽和較高，所以讓藍色與少量洋紅融合抵消綠色相對較濃的飽和。

圖3-8

在所有的影調(diào)色彩調(diào)整完成后針對單獨的色相再進行調(diào)整，打開可選顏色面板畫面當(dāng)中有黃綠藍三個比較大的色相（如圖3-9），所以主要就這三個色相調(diào)整，調(diào)整的主要目的是為了讓畫面的色彩過渡更豐富，所以得仔細觀察微小的變化，也是禁忌用力過猛，當(dāng)然這是比較感性的部分，因個人喜好。       

圖3-9

                  那么在二次基礎(chǔ)調(diào)整以及對色彩的調(diào)整后，明顯和原圖有了很大的一個變化（如圖3-10），

圖3-10

6.到了這一步就需要加強畫面的層次、空間感，天空部分比較突兀，再次進入到Camera Raw，使用漸變?yōu)V鏡和徑向濾鏡壓暗天空周圍（如圖3-11），在前期拍攝時準(zhǔn)備充足的話也可以使用濾鏡去壓暗天空，使其有個過渡，也會減少后期力度。返回Photoshop濾鏡圖層建立反向蒙版擦出需要壓暗的部分，因為通過濾鏡整體壓暗的話會有一些亮暗不均勻的地方，所以就需要用畫筆更為精確的去擦出作用區(qū)域。在使用橡皮擦的時候一邊擦一邊將畫面放大縮小從整體以及局部去觀察明暗變化，不要盲目的擦。                    

圖3-11

在壓暗大的環(huán)境光之后，就需要從細節(jié)上加強層次感，在這兒我會使用兩個反相曲線蒙版去配合畫筆工具調(diào)整（如圖3-12），曲線是很好的調(diào)整工具，要善于使用，主要對畫面細節(jié)部分去提亮減暗，捋順光影增加層次感，讓光影過渡部分更加自然。建立曲線圖層-——提亮／壓暗曲線——點擊曲線圖層蒙版——選取反相——畫筆工具調(diào)整，在使用畫筆工具的時候一定要用柔角畫筆，將透明度或者流量調(diào)弱，我習(xí)慣用100的流量，使用1-3左右的透明度去涂抹。

                                                                                     圖3-12

7.在層次調(diào)節(jié)完成后，就需要去加強畫面的氛圍感，也就是營造氛圍，這里使用了Nik Collection-ColorEfex Pro4（如圖3-13）插件中的一個濾鏡效果，我希望讓山體巖石的色彩再濃郁一些，能夠有那種光線照射上去產(chǎn)生的色彩變化，所以選擇了印第安夏日，讓山體紅黃色彩豐富一些，插件濾鏡執(zhí)行完成后利用蒙版擦出色彩過渡比較整體的部分，將比較突兀的色塊過濾掉。然后在可選顏色中選擇黑色，將黑色滑塊減去兩個數(shù)值，給暗部增加一點透氣感。

圖3-13

       到這一步將畫面再整體檢查一遍，發(fā)現(xiàn)湖泊飽和太弱有點蒼白，使用快速選擇工具建立修改選?。ㄈ鐖D3-14），調(diào)整色相、增加飽和，使其更通透。

       一般到最后幾步的時候可以多去潤色一些小的東西，細節(jié)越考究整體效果才能更出色，而不是只關(guān)注大的畫面效果卻不去打磨細節(jié)，小成就大，大展現(xiàn)小，整體與細節(jié)相輔相成。

圖3-14

8．完成前面的操作，基本到了文件輸出階段，在輸出之前需要進行最后一次降噪銳化，這次降噪銳化是主要去除在前面一系列的調(diào)整中產(chǎn)生的少量雜點以及一些細節(jié)處的色彩臟點。這里使用到了Nik Collection插件中的降噪插件Dfine 2對照片進行降噪（如圖3-15），然后使用USM銳化即可。

圖3-15

其實到這一步都已經(jīng)基本完成，可以直接選擇Web格式導(dǎo)出，也可以繼續(xù)深入潤色，這張作品我導(dǎo)出了四個不同的后期版本，大家如果說喜歡色彩沒有那么濃郁的就截止這步導(dǎo)出即可，喜歡色彩濃郁風(fēng)格的就繼續(xù)調(diào)整。我希望成片可以有比較強烈的色彩視覺感受，所以在色彩上進行了加強。

打開Camera Raw濾鏡（如圖3-16），在分離色調(diào)面板提升對高光以及陰影的色彩飽和度，高光暖色調(diào)，陰影偏冷。結(jié)束Camera Raw濾鏡的調(diào)整后返回Photoshop面板進行簡單微調(diào)就可以了。

圖3-16

下面是最終的成圖（如圖3-17），一共8個大的步驟。

圖3-17

然后就導(dǎo)出為Web格式保存，建議可以保存幾個大小格式不同的版本，以便上傳網(wǎng)絡(luò)或是參加賽事，養(yǎng)成好的修圖習(xí)慣。

在結(jié)束最后的色彩烘托之后所有的修圖步驟就全部完成了，有些主觀的部分可以完全按照自己的風(fēng)格去處理，這里提供的只是個人的一個修圖思路，后期其實并不需要多么復(fù)雜，建立簡單清晰的后期處理思路，會讓整個過程更高效，達到事半功倍的效果，思路比后期技法本身重要，思路的建立則要求自己要有較高的審美認(rèn)知，對于一幅照片要有情緒的傾注，好的風(fēng)光攝影作品是有感情散發(fā)的。